Bienvenidos a este, un Espacio Didáctico en español para alumnos y aficionados de la Tuba y el Bombardino.
Espero y deseo que encuentren lo que buscan y les ayude en sus intereses sobre nuestro excelente instrumento.

IBSN

IBSN: Internet Blog Serial Number 7212-1413-1-0

Datos personales

Mi foto
“Instrumentista–Profesor de Tuba y Práctica de Conjunto” por la Esc. Nac. de Artes , (Cuba). “Profesor Superior de Tuba” por el Real Conserv. Sup. de Música de Madrid (España). Artista Wessex Miembro de I.T.E.A. (International Tubist Euphonium Association), AETYB (Asociación Española de Tubas y Bombardinos) y de la UNEAC (Union de Escritores y Artistas de Cuba). Profesor de Tuba del C.S.M.“Andrés de Vandelvira” de Jaén.

martes, 14 de octubre de 2014

BREVES NOTAS SOBRE UN GRAN CONCIERTO


Portada del Concierto. Edición actual
Cuentan que todo comenzó con un anuncio profético,  que apareció en un periódico  de Londres, allá por  el ya lejano año1952, hecho por la London Symphony Orchestra (LSO) en el cual se realizaba una llamada ó convocatoria para que los compositores que lo deseasen compusieran unas obras para una serie de instrumentos poco usados en el rol de solistas con el pretexto de ser estrenadas para conmemorar el “Jubilee” de la LSO que tendría lugar en 1954. 


Asi se inició la historia, del la que hoy los Tubas de todo el mundo reverencian como la mas importante obra para Tuba Solista y Orquesta Sinfónica , me refiero al Concierto para Tuba Baja en Fa y Orquesta del  renombrado compositor nacionalista Ingles Ralph Vaughan Williams.( * 12 de octubre de 1872, + 26 de agosto de 1958) 


El privilegio de estrenar esta obra tan relevante para nuestro repertorio fue Philip B. Catelinet (* 3 de Diciembre de 1910, + 21 de Noviembre de 1995), Compositor, arreglista, escritor y músico. Tubista Solista de la LSO y de la Filarmony Orchestra en el Robert Festival Hall de Londres el 13 de Junio de 1954 bajo la dirección de Sir John Barbirolli (* 2 de Diciembre de 1899, + 29 de Julio de 1970)
.
El Compositor y el Solista. 
Según cuenta el propio Catelinet, cuando le dijeron que V. Williams había realizado un Concierto para Tuba y  Orquesta se mostró incrédulo, pues hasta ese momento, la Tuba era considerada como un instrumento de mero acompañamiento, burlesco y  nada solístico.

En este punto es bueno reseñar que se desconocía en el mundo occidental de esos años de post guerra mundial y guerra fría, que en la Rusia Soviética un Tubista y Profesor de renombre, Alexander Lebedev, ya había compuesto 2 de sus 3 Conciertos  de corte romántico para Tuba solista, pero ese es un tema a analizar en otro momento.

Catelinet y el pianista de la orquesta, fueron citados para una primera toma  contacto con el compositor en su casa de Regent Park, donde Williams y su esposa fueron los primeros oyentes de esta magna obra en ciernes.

Vinieron otros encuentros donde se fue perfilando la obra. Allí Williams le confeso a Catelinet que había tomado el movimiento central “Romanza” de una idea que tenia para una obra para Violoncello a la que luego le agregó el primero y tercero haciendo de ellos posiblemente sin quererlo, dos movimientos de ejercicios técnicos y musicales para el instrumentista que dejan huella sobre todo por su rítmica y sus cadencias que explotan aun hoy con los adelantos técnicos en los instrumentos como los 5 y 6 pistones y/o cilindros , tanto al instrumentista como al instrumento en si.

Decía el Señor Catelinet acerca de sus experiencias con el primer y tercer movimientos de esta obra y su interpretación:
"la cuestión del tempo; el ritmo ha de ser constante, robusto el primer movimiento para el mejor interés de la música."

Sin embargo, el tempo del final tal y como se hace ahora sigue siendo, cuestionable. Williams indicó, que el tercer movimiento era un vals alemán.” 

En el “Rondo alla Tedesca” con tempo “Allegro”, se puede ver que su intensión es hacerlo mas lento que lo que actualmente se realiza por los interpretes que apuran el tempo de forma incomoda igualando su técnica a la marca de tempo que aparece en la edición. 

Pág. donde aparece la Cadencia del primer mov.
Donde por cierto las indicaciones metronómicas están entre paréntesis, lo cual resulta ser una sugerencia de tempo, no una indicación ha cumplir a cabalidad.”

Llegados a este punto, seria bueno comentar algo: El compositor no era partidario de recibir sugerencias por parte del interprete. 

De alguna forma aceptó, a pesar de su experiencia reciente con otro interprete, me refiero a Larry Adler, y convino con Catelinet realizar la supresión de dos pequeños pasajes., unas pocas notas, sobre la cadencia del primer movimiento, que aunque aparecen en la edicion actual de OXFORD UNIVERSITY PRESS con la nota “ at these points the following phases…”  y hoy es signo de calidad técnica y prestancia musical, no parecen en el original de 1954 y fue aceptado por Williams, el eliminarlas por que en esa época sonoramente no era, digamoslo, de buen gusto. 

Catelinet, con la Tuba de 3 pistones,  no podía tocar esas notas tan agudas, aunque el compositor así lo había escrito, pues el sonido del instrumento en esa tesitura con los instrumentos actuales se hace algo mas fácil por los adelantos antes comentados.

El estreno de obra fue precedido de una serie de escritos periodísticos, por momentos algo cáusticos, haciendo referencia a la edad del compositor, 81 en el momento del estreno, y que era la primera obra para tuba que componía teniendo en cuenta prolija extensión de su obra compositiva. Y comparándola con su concierto para armónica, compuesto también para la celebración de los 50 años de la LSO y estrenada una semanas antes que el de Tuba por el interprete y virtuoso Larry Adler (Laurence Cecil Adler: * 10 de Febrero de 1914, + 6 de Agosto de 2001), el cual es famoso entre otras cosas por haber introducido este instrumento en la música clásica.

Hacían referencia a la resistencia que debía tener el interprete de un instrumento tan grande y potente para "soportar" realizar música durante 20 minutos, algo impensable para los críticos e incrédulos oyentes del Concierto de estreno.

Como ya hemos comentado, el Concierto consta de 3 movimientos con marcadas diferencias entre si, Allego Moderato, Romanza y Finale-Rondo alla Tedesca.

Los primeros compases
El primer movimiento consta de tres temas que contrastan entre si, en los que la tuba juega y canta aprovechando las dinámicas desde el inicio hasta el cambio a 6/8 desde donde se aprecia el gusto del compositor por los temas populares. (Vaugahn Williams tiene una obra titulada “Six Clásical Folks Song” que tiene una arreglo para Tuba y Piano muy conocida y usada en el repertorio).
El movimiento termina con una cadencia que pone a prueba la impresionante técnica (más de tres octavas aquí) y destreza que ha de tener el interprete.

El segundo movimiento “Romanza”, la cual tiene dos versiones para Violonchelo y Orquesta y para Fagot y Orquesta, es un movimiento rapsódico , donde los motivos y las secuencias se entremezclan y se tejen de una manera lirica y magistral. 
El 2º Mov: Lirico y Romántico
En el poco agitato, los movimientos secuencíales de la tuba hacen embellecer y resaltar el tema de inicio. En el cantábile , la melodía se mece en su mayor parte entre p y pp , que luego crece hasta un ff dando el climax para luego ir feneciendo “sul ralentando” y terminar con un dulce ppp sostenido. 

Se hace evidente que el compositor deseaba darle al instrumento una cualidad suave y tenue que hiciese evidente una comparación con sus potencialidades de volumen e ímpetu sonoro por su envergadura y fama.

En el tercer movimiento “Finale-Rondo alla Tedesca”, algunos creen  ver una similitud entre la 4ª Sinfonía de Vaugahn Williams (1931-1932), la cual compuso como se aprecia, unos 20 años antes y este movimiento, basándose en la aparente tempestuosidad del tema y en su similitud de tonalidad , fa menor. 
El Tercer Mov: Técnica pura.

Tal vez por un sentimiento patrio y dado que en los años 30 ya se vislumbraban las tensiones que a finales de la década, depararían en la 2ª guerra mundial, varios estudiosos, han escrito acerca de las insinuaciones de beligerancia de esa  cuarta sinfonía y la intentan comparar con este tercer movimiento.

Sin embargo, mediante sus propias palabras se hace evidente que la intencionalidad del compositor era simplemente un “vals alemán” musicalmente hablando.

Existen otras obras suyas como la 6ª Sinfonía, compuesta entre 1944-1947 y a su vez revisada en 1950, a las cuales algún critico le aprecio tintes "de conflagración" que también tiene varias analogías con el Concierto para Tuba. 

Lo que sin lugar a dudas podemos afirmar es que el Concierto tiene varias “marcas musicales” que demuestran el estilo compositívo de Ralph Vaughan Williams. 

Esta obra, que fue compuesta casi en el ocaso de su prolífica vida y que algún critico definió como  “… No es un trabajo importante, pero si una importante obra menor”, es sin lugar a divergencias para los Tubas de todo el mundo EL CONCIERTO PARA TUBA con mayúsculas.

Ya existen otros de excelsa factura y seguramente con el redescubrimiento de las potencialidades de este bello instrumento nuestro, que es la Tuba, y la inmensa calidad de muchos interpretes vendrán otros conciertos, pero este ya es para nuestra historia de 150 años, sin discusión, el mas importante. 

Bibliografía
“La verdad sobre el Concierto de Tuba de Vaughan Williams”. 
Philip Catelinet, ITEA Journal, Vol. 14 Núm. 2 (Noviembre de 1986). 

Concerto for Bass Tuba and Orchestra (arr. for Tuba y Piano) 
Ed. Oxford Univesrity Press. England.

RVW
Ursula Wood-Vaugahn Williams. Ed. Oxford University Press 1964. 

Music: A Blow for the Tuba. 
Philip  Catelinet. TIME MAGAZINE 28/06/1954


Grabaciones recomendadas de este Concierto: (Todas accesibles en Amazon ó iTunes)
(Orden Cronológico)

Philip Catelinet (Tuba) Sir John Barbirolli (Director) (London Symphony Orchestra) 
        EMI RECORDS 1954 (En CD EMI RECORDS 1998)
Arnold Jacobs (Tuba) Daniel Baremboim (Director) (Chicago Symphony) 
        DEUTSCHE GRAMMOPHON 1977 (En CD 2007)
John Fletcher (Tuba) André Previn (Director) (London Symphony Orchestra) RCA 1990
Patrick Harrild (Tuba) Bryden Thomson (Director) (London Symphony Orchestra,) 
        CHANDOS 1991
Michael Lind  (Tuba) Leif Segerstam (Director) (Stockholm Radio Symphony Orchestra) 
        CAPRICE. 1995
James Gourlay (Tuba) Gavin Sutherland (Director) (Royal Ballet Sinfonia) NAXOS 2006
Walter Hilgers (Tuba) Michael Luig (Director) (Frankfurt Brandembourg State Orchestra) 
        GENUIN 2006
Øystein Baadsvik (Tuba) Anne Manson  (Directora) (Singapore Symphony Orchestra) BIS 2008

©HaroldTuba 2014